本文涉及剧透：
毫无疑问( wèn)，之前执导了《野蛮人》的导( dǎo)演 扎克·克雷格 是当下最( zuì)为炙手可热的恐怖类型( xíng)创作者之一。鉴于其电影( yǐng)首作在叙事创新和恐怖( bù)氛围上的惊艳，《凶器》剧本( běn)一经问世就成了各大片( piàn)商的争抢目标， 乔丹·皮尔( ěr)联手环球竞标失败的新( xīn)闻更为影片蒙上了诱人( rén)的面纱。
如今影片终于上( shàng)映，孩子们在黑夜中神秘( mì)消失的谜题在两小时的( de)恐怖旅程中被揭开，扎克( kè)·克雷格再次证明了自己( jǐ) 通过叙事来为传统恐怖( bù)元素赋予新生的才能。 以( yǐ)及时隔三年，他如何更加( jiā)细腻深入的为这部恐怖( bù)电影注入隐藏和巧妙的( de)社会寓意。
凌晨2：17，17个孩子从( cóng)床上醒来一路跑进了夜( yè)晚小镇的黑暗之中。没人( rén)知道他们去往何方，也没( méi)人知道他们是生是死。面( miàn)对毫无进展的调查，失踪( zōng)孩子的家长们心急如焚( fén)，他们质问这17个孩子的老( lǎo)师Justine，但她也全然不知道这( zhè)究竟是发生了什么。但隐( yǐn)隐约约中，她能感觉到全( quán)班18个人里 那唯一没失踪( zōng)的孩子Alex，和这起神秘事件( jiàn)有着莫大的关联......
一.结构( gòu)·章节
要谈论这部电影，我( wǒ)们首先肯定要从电影最( zuì)基础的 故事以及视觉呈( chéng)现 上开始看起。翻看光影视界( bàn)短评区，可以发现很多观( guān)众在看罢这部电影之后( hòu)都不约而同的提出了一( yī)个观点——《凶器》讲述了一个( gè)非常简单，或者夸张点说( shuō)有点故弄玄虚的故事，2025年( nián)的《长腿》。
确实，如果通过正( zhèng)序的角度去拼凑出《凶器( qì)》电影的全部脉络。这个邪( xié)恶女巫入侵美国小镇，通( tōng)过控制儿童来回春的故( gù)事已经在银幕上有着各( gè)种相似的存在，失踪真相( xiāng)和反派也能一句话被揭( jiē)底讲完。但也很明显， 《凶器( qì)》并不是一部单纯的正序( xù)电影和纯粹的剧情片。
扎( zhā)克·克雷格以保罗·托马斯( sī)·安德森的《木兰花》为灵感( gǎn)，将该片的叙事结构设置( zhì)为了特殊分章节的POV视角( jiǎo)， 通过Justine、Archer、Paul、James、Marcus、Alex六个角色的主视角( jiǎo) ，以前置、并行和后续的交( jiāo)错时间来补足推进线索( suǒ)完成整部电影的叙事。
回( huí)看2022年的《野蛮人》，克雷格其( qí)实使用了大差不差的手( shǒu)法。同样的分章节和多人( rén)物视角与时间的叙事，把( bǎ)一个传统的屋中怪物故( gù)事讲出了新意。如果抛开( kāi)叙事结构，《野蛮人》的故事( shì)也完全可以被一句话概( gài)括，以及去年打乱章节顺( shùn)序而把一个简单至极的( de)故事讲出悬念的《怪栗情( qíng)人》。
所以不可否认 结构上( shàng)的创新是《凶器》剧作的绝( jué)对重点 ，它比《野蛮人》有着( zhe)更加复杂和紧密的人物( wù)时间线，抽丝剥茧的叙事( shì)为电影的前半部分带来( lái)了足够的新鲜感和能立( lì)住脚的悬疑性，抛开这点( diǎn)去评价它说实话会有些( xiē)不公平。
二.元素·女巫
也可( kě)以理解很多观众失望的( de)地方，高概念最终迎来的( de)是一个非常传统的恐怖( bù)元素—— 女巫 。克雷格是恶趣( qù)味满满，当Justine车上被喷上Witch时( shí)他就暗搓搓的在提醒大( dà)家了。那么还是回到2022年的( de)《野蛮人》，大家该如何定义( yì)这部电影中最具体的反( fǎn)派？一个悲剧的畸形人魔( mó)。
这个元素其实也不新鲜( xiān)，是很多恐怖电影中常见( jiàn)的元素。但克雷格最为拿( ná)手的就是用他充满想象( xiàng)力的恐怖设计去为传统( tǒng)元素带来新意， 所以通过( guò)造型和登场设计的出色( sè)，包括其社会隐喻上的价( jià)值，《野蛮人》创造了足够惊( jīng)骇和让人心碎的反派。
《凶( xiōng)器》中 埃米·马迪根 饰演了( le)整场失踪案的 幕后黑手( shǒu)Gladys ，她是Alex的阿姨也是个行将( jiāng)就木来到小镇上偷取生( shēng)命的可怕女巫。Gladys的初登场( chǎng)出现在前两幕的梦境Jump scare中( zhōng)，风雨欲来的暗示奠定了( le)这个神秘人在电影中的( de)恐怖地位，凝视并且无处( chù)不在。
直到电影最后的两( liǎng)章，Gladys才正式登场展现自己( jǐ)操纵别人的法力，也带来( lái)了全片最有力的高潮结( jié)尾所在。话说回来，电影中( zhōng)包括她自己其实没人把( bǎ)Gladys定义为女巫。克雷格为其( qí)设计的形象带着刻意蹩( bié)脚复古的既视感，能让人( rén)感到 Gladys是个尝试披着人皮( pí)隐藏自己的怪物。
克雷格( gé)针对Gladys力量衍生的诸多恐( kǒng)怖设计也是相当惊艳，像( xiàng)是他觉得很诡异的跑步( bù)姿势，Marcus最火的爆眼造型和( hé)血腥的杀人手法，结局像( xiàng)更直观版《香水》的分尸屠( tú)戮。本来小孩失踪也不是( shì)什么高概念的设定， 完全( quán)是克雷格针对跑姿的怪( guài)异想象让它变得迷人起( qǐ)来 ，他确实是恐怖天才。
Gladys就( jiù)像《某种物质》的年老遇见( jiàn)了《祭屋出租》的巫婆 ，从恐( kǒng)怖诡异的角度来看她的( de)塑造是绝对成功的，这是( shì)个把神秘主义贯彻到底( dǐ)了的现代女巫形象。之前( qián)说到《野蛮人》反派在社会( huì)隐喻上的价值，现在我们( men)就要看 Gladys、Alex和17个孩子在《凶器( qì)》中又有什么隐喻价值。
三( sān).隐喻·救赎
其实关于隐喻( yù)，扎克·克雷格在采访中表( biǎo)示自己并没有刻意表达( dá)什么，但他很高兴大家能( néng)与这部电影产生共鸣。同( tóng)时，克雷格直言Archer梦境中Alex家( jiā)上空悬浮的枪没有任何( hé)意义，他自己也不理解，就( jiù)单纯觉得很酷。说实话不( bù)是我刻意解读， 这银幕上( shàng)一把步枪也没任何意义( yì)，克雷格的采访属实有点( diǎn)此地无银三百两了。
仔细( xì)想想电影的开篇—— 平常的( de)一天里17个孩子消失了，虚( xū)伪的调查，走不出去的家( jiā)长和老师，必须向前看而( ér)不愿提起此事的小镇集( jí)体，对真相感到尴尬而决( jué)定掩盖一切的小镇警方( fāng)和高层。 这 些元素甚至开( kāi)场幸存者旁白给人的感( gǎn)觉，都像是这座小镇发生( shēng)了一起校园枪击案。 尤其( qí)克雷格直言不知道存在( zài)意义的那把悬在罪魁祸( huò)首家上空的枪，都让这种( zhǒng)隐喻变得愈发清晰。
这也( yě)是整部电影最为精妙的( de)地方所在，它不是用之前( qián)或正发生的普通角度去( qù)审视枪击案，而是发挥虚( xū)构与恐怖电影创作自由( yóu)的特色， 用枪击案之后的( de)恐怖幻梦实现一场不可( kě)思议的重生救赎，很难想( xiǎng)象校园枪击案还能有这( zhè)种讲述方式。
片中Gladys从来没( méi)有使用正面力量去影响( xiǎng)过他人， 她就像是一种抑( yì)郁、厌世和仇恨情绪的具( jù)象化， 其精神力量让人失( shī)去生存意志，变得冷漠暴( bào)力并且互相伤害。同时她( tā)也无处不在，在人虚弱的( de)梦境中趁虚而入，成为深( shēn)深植入神经的可怖梦魇( yǎn)， 把人变成凶器。
而电影中( zhōng)的Alex也有着很典型的形象( xiàng)，他沉默寡言在校园中看( kàn)上去颇为孤独，他被坏孩( hái)子霸凌而默默承受着一( yī)切。Gladys出现在他的家庭，破坏( huài)了其最后的避难港湾。 一( yī)切都变得阴郁而没有希( xī)望，但他发誓不能告诉任( rèn)何人Gladys的存在——不告诉任何( hé)人自己的心理问题。
电影( yǐng)的结局导致悲剧的Gladys最终( zhōng)被击败了，战胜她的是Justine作( zuò)为老师对学生的关爱，是( shì)Archer作为父亲对孩子的爱，以( yǐ)及Alex自己与这种情绪的对( duì)抗。 所以《凶器》给我的感觉( jué)就像是恐怖童话，它巧妙( miào)的把枪击案前期和后期( qī)融合在了一起，用虚构的( de)力量赋予了角色逆转一( yī)切悲剧而救赎自己的可( kě)能性——更加关注学生的老( lǎo)师，说出“孩子我爱你”的家( jiā)长，直面心理问题的孩子( zi)。
克雷格在结局人物命运( yùn)的处理上也有几分现实( shí)意味，Alex离开小镇开启了另( lìng)一段人生，他的父母在某( mǒu)处生活着而依然没有灵( líng)魂，17个孩子和家长团圆了( le)，有些在几年后能够重新( xīn)说话恢复了一些意识。 逝( shì)去的凶手，搬离的父母，留( liú)下那些走出或走不出创( chuàng)伤的幸存者。
四.结束·凶器( qì)
尽管克雷格没有承认自( zì)己在这方面有任何的表( biǎo)达， 但整部电影强烈的既( jì)视感着实让我个人不能( néng)把其与校园枪击案的关( guān)联给抛在脑后 ，毕竟作品( pǐn)诞生后它的部分也不完( wán)全属于作者个人了。就从( cóng)这部分隐喻的独特讲述( shù)视角，把现实细腻融于虚( xū)构的创造来看，《凶器》绝对( duì)是今年的恐怖佳作之一( yī)。
克雷格在片中针对传统( tǒng)元素的有效再造，通过叙( xù)事结构带来的新颖叙事( shì)也非常不错，充分证明了( le)他在恐怖电影创作上的( de)无限潜力。 但《野蛮人》《凶器( qì)》在手法上的相似也不能( néng)忽略，大卫·芬奇这次帮克( kè)雷格打开了剪辑思路，下( xià)次还是希望他尝试些新( xīn)的东西。
另外，补充一点乔( qiáo)丹·皮尔和《凶器》的新闻。 首( shǒu)先乔丹·皮尔肯定不会拍( pāi)这克雷格写的原创剧本( běn)，他的三部恐怖电影都是( shì)自己的原创剧本 ，他只是( shì)想自己的公司和环球联( lián)手投资这个剧本。不得不( bù)说 皮尔很有眼光，现在《凶( xiōng)器》的票房是大爆特爆了( le)。 他解雇经纪人的事情确( què)实发生在竞标失败之后( hòu)，环球最终报价比新线低( dī)了700万，新线以3800万的成本拿( ná)下了《凶器》。不过解雇和竞( jìng)标之间有没有实际联系( xì)，反正肯定没人会承认的( de)，。
